坚守阵地，创新发展
2019-03-11 10:16:26 来源： 点击：
《收获》创刊于1957年7月，是新中国最早创办的大型纯文学期刊，由巴金和靳以主编。《收获》自创刊开始，秉承五四新文学的传统，经历了时代的风风雨雨，也见证了中国当代文学的发展。
五六十年代，《收获》已蜚声文坛，《创业史》、《茶馆》、《山乡巨变》、《野火春风斗古城》、《林则徐》、《上海的早晨》等当代文学史上人们耳熟能详、不可忽视的许多作品，都是从《收获》走向读者。
改革开放以后，《收获》率先突破禁锢，发表一系列关注现实、思考重大社会问题的有分量的作品，如《犯人李铜钟的故事》、《大墙下的红玉兰》、《祸起萧墙》等。一批著名作家的处女作、成名作、最重要的作品均与《收获》结缘，谌容的《人到中年》，路遥的《人生》，冯骥才的《铺花的歧路》、《啊》和后来的《三寸金莲》，邓友梅的《烟壶》，陆文夫的《美食家》，贾平凹的《浮躁》，王安忆、张抗抗、张辛欣、王小鹰等人，从走进《收获》开始为文坛关注。现已成为文坛中坚力量的著名作家余华、苏童、格非、马原、孙甘露等人，也是先在《收获》上亮相，然后在全国崭露头角的。所以有人说，《收获》是作家们成名的阶梯，是海内外了解中国文坛发展态势的一个窗口，更是中国当代文学史的“简写本”。
《收获》发表的作品被改编成影视剧，数量之多，影响之大，也为《收获》赢得了广泛声誉。《人到中年》曾引起中年知识分子的强烈共鸣，《人生》引发了全国范围的一场人生价值大讨论，《妻妾成群》被改编为《大红灯笼高高挂》，《动物凶猛》被改编为《阳光灿烂的日子》……这些作品都在海内外引起强烈反响，并赢得了众多的奖项。
但是，随着市场经济的深入，出版领域的竞争日趋激烈，特别是互联网的兴起，对传统的阅读方式带来了巨大的冲击。文学期刊更是首当其冲，日渐陷入边缘化的困境，全国绝大多数文学期刊生存唯艰，《收获》也和其他文学刊物一样，面临越来越严峻的考验。
在这样的形势下，全国大部分文学刊物走的是这样两条路子：一是改变办刊宗旨，甚至改掉刊名，变成文化娱乐或生活时尚方面的刊物，以图生存下去；二是保持老样子，不考虑发行量和读者，依靠政府补贴来办刊。
《收获》是差额拨款单位，有相当大的经营压力，但《收获》始终坚守在纯文学的阵地，以独特的艺术品位在市场经济大潮中寻找到自己的生存、发展空间。特别是在遇到困难的时候，《收获》绝不盲目跟风，而是稳住阵脚，冷静应对。《收获》顶住了压力，坚守住了阵地，一方面是繁荣文学创作，推出最优秀的作品的责任感和使命感使然，另一方面，也是对自身品质和质量的自信，如果轻易跟着市场改变，势必失去自己的优势和特点，所以，《收获》始终以作品的质量说话，绝不改变办刊宗旨，甚至连当年巴金定下的不在刊物上做广告这样的规定也严格执行，这条坚守的道路虽然艰难，但赢得了广大读者的尊敬，因而也使《收获》拥有了相当稳定的读者群。
应该说，《收获》所作的努力获得了回报，被公认为中国文学期刊的领头羊。
无论是刊物的质量还是发行量，这些年都在同行业里继续保持领先的地位，连续两届荣获国家政府奖，就是对《收获》最好的肯定和褒奖。所以，《收获》是文学读者的最爱，也是作家、专家们的最爱。冰心老人称《收获》是“心中的红玫瑰”，冯亦代先生说《收获》是“今日中国最具水准的一本文学杂志”。王安忆说《收获》“始终呈现出年轻的面貌。……其实，这也就是它的创始者巴金先生的性格”。
在坚守文学阵地，保持高品质、高质量的同时，《收获》也在办刊上不断探索新路，创新发展。本来，作为纯文学刊物，《收获》与全国的同类刊物在内容编排上是基本一样的，无非就是短篇、中篇、长篇和散文等，很难花样翻新。但《收获》还是不断探索，不断创新，终于走出了一条路子，逐渐形成了自己独特的面貌和风格。
《收获》的创新发展主要体现在打造精品专栏上。这些精品专栏已成为《收获》的品牌，受到读者的广泛认可。
专栏的创新主要表现在以下两个方面：
一是体现人文情怀，使《收获》具有厚重的文化品质。
《收获》的专栏有着独特的定位，具有历史感和人文情怀，是依据《收获》的优势精心打造的。比如“人生采访”、“河汉遥寄”等，集中展示了一批文学大师和著名老作家的沧桑人生，有非常宝贵的文史价值，也有很强的感染力。“沧桑看云”、“文化苦旅”、“山居笔记”等是历史的回眸，让文学打开一片新的天地。“封面中国”“生活在别处”“一个人的电影”“明亮的星”等则是地域和文化在全球化背景下的思考，都有着深切的人文情怀。
二是拓展文学空间，使《收获》具有全方位的视角。
《收获》这几年新开的专栏，像“八十年代”、“亲历历史”“田野档案”“一个人的电影”等，已不完全是文学的范畴，而拓展到历史、文化、考古等领域，以人文大视野来观照过去、现在、未来，在各个领域都引起了很大的反响。
具有代表性的专栏有李辉的“封面中国”、陆健东的“世纪流云”、阿城的“好说歹说”等。李辉的“封面中国”以出现在美国《时代》周刊上的中国人为着眼点，剖析了中美关系的发展变幻，揭示了美国人看中国的新视角下的历史境况，同时，也揭秘了许多鲜为人知的中国现代史和当代史的隐秘，发表后曾引起强烈反响。
特别值得一提的专栏还有“一个人的电影”，以文学的角度去做华人著名电影导演的访谈，有很强的现实感，又注重导演本人与其导演的作品的关系，在众多的专业电影报刊里独树一帜，广受好评。经过几年的努力，“一个人的电影”已成为影视界最具影响力的金牌专栏。
五六十年代，《收获》已蜚声文坛，《创业史》、《茶馆》、《山乡巨变》、《野火春风斗古城》、《林则徐》、《上海的早晨》等当代文学史上人们耳熟能详、不可忽视的许多作品，都是从《收获》走向读者。
改革开放以后，《收获》率先突破禁锢，发表一系列关注现实、思考重大社会问题的有分量的作品，如《犯人李铜钟的故事》、《大墙下的红玉兰》、《祸起萧墙》等。一批著名作家的处女作、成名作、最重要的作品均与《收获》结缘，谌容的《人到中年》，路遥的《人生》，冯骥才的《铺花的歧路》、《啊》和后来的《三寸金莲》，邓友梅的《烟壶》，陆文夫的《美食家》，贾平凹的《浮躁》，王安忆、张抗抗、张辛欣、王小鹰等人，从走进《收获》开始为文坛关注。现已成为文坛中坚力量的著名作家余华、苏童、格非、马原、孙甘露等人，也是先在《收获》上亮相，然后在全国崭露头角的。所以有人说，《收获》是作家们成名的阶梯，是海内外了解中国文坛发展态势的一个窗口，更是中国当代文学史的“简写本”。
《收获》发表的作品被改编成影视剧，数量之多，影响之大，也为《收获》赢得了广泛声誉。《人到中年》曾引起中年知识分子的强烈共鸣，《人生》引发了全国范围的一场人生价值大讨论，《妻妾成群》被改编为《大红灯笼高高挂》，《动物凶猛》被改编为《阳光灿烂的日子》……这些作品都在海内外引起强烈反响，并赢得了众多的奖项。
但是，随着市场经济的深入，出版领域的竞争日趋激烈，特别是互联网的兴起，对传统的阅读方式带来了巨大的冲击。文学期刊更是首当其冲，日渐陷入边缘化的困境，全国绝大多数文学期刊生存唯艰，《收获》也和其他文学刊物一样，面临越来越严峻的考验。
在这样的形势下，全国大部分文学刊物走的是这样两条路子：一是改变办刊宗旨，甚至改掉刊名，变成文化娱乐或生活时尚方面的刊物，以图生存下去；二是保持老样子，不考虑发行量和读者，依靠政府补贴来办刊。
《收获》是差额拨款单位，有相当大的经营压力，但《收获》始终坚守在纯文学的阵地，以独特的艺术品位在市场经济大潮中寻找到自己的生存、发展空间。特别是在遇到困难的时候，《收获》绝不盲目跟风，而是稳住阵脚，冷静应对。《收获》顶住了压力，坚守住了阵地，一方面是繁荣文学创作，推出最优秀的作品的责任感和使命感使然，另一方面，也是对自身品质和质量的自信，如果轻易跟着市场改变，势必失去自己的优势和特点，所以，《收获》始终以作品的质量说话，绝不改变办刊宗旨，甚至连当年巴金定下的不在刊物上做广告这样的规定也严格执行，这条坚守的道路虽然艰难，但赢得了广大读者的尊敬，因而也使《收获》拥有了相当稳定的读者群。
应该说，《收获》所作的努力获得了回报，被公认为中国文学期刊的领头羊。
无论是刊物的质量还是发行量，这些年都在同行业里继续保持领先的地位，连续两届荣获国家政府奖，就是对《收获》最好的肯定和褒奖。所以，《收获》是文学读者的最爱，也是作家、专家们的最爱。冰心老人称《收获》是“心中的红玫瑰”，冯亦代先生说《收获》是“今日中国最具水准的一本文学杂志”。王安忆说《收获》“始终呈现出年轻的面貌。……其实，这也就是它的创始者巴金先生的性格”。
在坚守文学阵地，保持高品质、高质量的同时，《收获》也在办刊上不断探索新路，创新发展。本来，作为纯文学刊物，《收获》与全国的同类刊物在内容编排上是基本一样的，无非就是短篇、中篇、长篇和散文等，很难花样翻新。但《收获》还是不断探索，不断创新，终于走出了一条路子，逐渐形成了自己独特的面貌和风格。
《收获》的创新发展主要体现在打造精品专栏上。这些精品专栏已成为《收获》的品牌，受到读者的广泛认可。
专栏的创新主要表现在以下两个方面：
一是体现人文情怀，使《收获》具有厚重的文化品质。
《收获》的专栏有着独特的定位，具有历史感和人文情怀，是依据《收获》的优势精心打造的。比如“人生采访”、“河汉遥寄”等，集中展示了一批文学大师和著名老作家的沧桑人生，有非常宝贵的文史价值，也有很强的感染力。“沧桑看云”、“文化苦旅”、“山居笔记”等是历史的回眸，让文学打开一片新的天地。“封面中国”“生活在别处”“一个人的电影”“明亮的星”等则是地域和文化在全球化背景下的思考，都有着深切的人文情怀。
二是拓展文学空间，使《收获》具有全方位的视角。
《收获》这几年新开的专栏，像“八十年代”、“亲历历史”“田野档案”“一个人的电影”等，已不完全是文学的范畴，而拓展到历史、文化、考古等领域，以人文大视野来观照过去、现在、未来，在各个领域都引起了很大的反响。
具有代表性的专栏有李辉的“封面中国”、陆健东的“世纪流云”、阿城的“好说歹说”等。李辉的“封面中国”以出现在美国《时代》周刊上的中国人为着眼点，剖析了中美关系的发展变幻，揭示了美国人看中国的新视角下的历史境况，同时，也揭秘了许多鲜为人知的中国现代史和当代史的隐秘，发表后曾引起强烈反响。
特别值得一提的专栏还有“一个人的电影”，以文学的角度去做华人著名电影导演的访谈，有很强的现实感，又注重导演本人与其导演的作品的关系，在众多的专业电影报刊里独树一帜，广受好评。经过几年的努力，“一个人的电影”已成为影视界最具影响力的金牌专栏。
《收获》文学杂志社
2018年12月28日
2018年12月28日
相关热词搜索：
上一篇：培育世界一流科技期刊的编辑使命
下一篇：最后一页
