与近年来文艺批评的式微相对应，曾经是文艺批评重要阵地的专业文艺期刊，处境艰难。它们有的被迫“关停并转”，有的从月刊缩减为双月刊甚至半年刊，还有的蜕变成了供人发论文以评职称或刊发“软广告”的东西，通过卖版面为稻粱谋。
   
      《上海戏剧》杂志主编胡晓军告诉记者，上世纪80年代，国内光是戏剧期刊就有40多家，如今还剩一半不到，而坚持刊发戏剧艺术评论的，更只有寥寥数家了。
 
        阵地丢了
    
        专业文艺期刊，读者对象大多是从事某一门类的专业文艺工作者，它报道业内新人新事新现象，评点新探索新动向，同行间交流心得交换见解……各种形式的文艺评论总是一项重要内容。上世纪八九十年代，不少重要的文艺问题讨论皆由专业期刊发起并展开，争鸣、交锋、思想碰撞，推动着文艺一次次突破有形无形的禁锢，创新前行，当时盛景，不少中老年文艺界人士至今记忆犹新。
   
        不同于当时在大众媒体上同样活跃的文艺批评，期刊的探讨更专业，更具理论性和学术性，因此有着独特功能。专业文艺期刊，是同行相互切磋、取长补短的平台，也是新人学习借鉴、提升自己的一种教材。
   
        但是如今，诸多这样的期刊衰落了。原因很多。
     
        钱是个问题。一家文艺期刊的主编给记者算了一笔账：他的期刊一年得到的拨款是60多万元，有6位编辑，编辑们的月平均工资3000元——够低了吧？再付掉印刷、邮局发行等等费用，结果一定是亏损。他这当家人得想方设法“创收”30万元，才能勉强维持生存。杂志每期印刷4000本左右，一半赠送。不送，能省点钱，但“社会效益”缩水更甚，编辑们更难打起精神。
   
        登广告？《上海戏剧》杂志副主编张文军反问：“我们这类发行量不过几千份的杂志，上哪儿找商业广告？”
   
        缺钱问题的背后有别的问题，比较深。而缺钱的后果，比较惨。
   
        版面卖了
   
        为了生存，不少期刊或明或暗地卖版面。
   
        一是卖给那些为晋升职称而不得不写论文、发论文的人。据透露，一篇论文一般占2页，每页一般收2000元“编辑费”。
   
        二是与单位或个人“合作”。比如给一部作品或某个创作者做“整体包装”，封面+彩页+若干篇文章，收3万元；也有“不整体”的，将有关某人某作品的文章的标题在封面上拉一条隆重一下，也能卖一两千元。
   
        还有一种变相卖版面的方式，就是文艺期刊招徕二三十家“理事单位”，每家掏2万元，双方签协议，期刊承诺每年给“理事单位”各刊登多少篇宣传文章。有知情人士说：“文艺期刊容量有限，这许多‘软广告’一扎堆，当然就成了这些‘理事单位’共享的内部刊物，不要说它哪里还能挺直腰杆搞文艺批评，想搞也难找地盘了。”
   
        要让文艺批评独立、公正，它的阵地就必须独立、公正——要让专业文艺期刊体面、有尊严地活着。上海戏剧学院副教授石俊就说：“有关方面应该关注恐怕遗忘已久的文艺期刊了！要对它们做一下评估，对那些能够发挥文艺批评独特作用的刊物，应该扶植，使其经济独立。”
    
       “终极评论”
   
        且不说刊物质量，即使假设质量一如从前，今天还有多少人愿意读专业文艺期刊，也是个问题。这个问题背后也藏着一连串问题，比如文艺界学习钻研业务的劲头衰退之类，也比较深。
   
        与此同时，今天还有什么人愿意给专业文艺期刊写文艺评论，更是个问题。
   
        文艺批评的阵地虽然萎缩，但诸多当年活跃于此的文艺评论家并未失业，他们中的一部分，进入了“评奖”系统。中国戏剧家协会副主席、剧作家罗怀臻直言：“某种意义上，文艺批评的功能已被文艺评奖取代，各式评奖已经成为对文艺作品最权威的‘终极评论’。文艺作品和创作者一股脑儿奔着‘终极评论’而去，谁还在乎专业期刊的文艺批评？”
   
        一位文艺院团的负责人说得更直白：“专业评论越来越少，跟越来越‘无足轻重’有关。现在大家都在想方设法争取评委们的青睐，文艺评论嘛，夸你的看看当然高兴，但有用吗？骂你的看得心头阵阵不爽，何必看？”
   
        既然吃力不讨好，评论家们当然灰心，懒得写。而且，有了评奖的权威体系作参照，批评家对作品是褒是贬，往往就患得患失起来，因为公开在期刊或大众媒体上发表评论，需要担负话语责任甚至人格责任。罗怀臻分析说：“批评家写文章，如果对某作品多有褒奖，而这一作品获了奖，那么，他就会被怀疑是‘托儿’；如果挑刺甚多，而这一作品也获了奖，那么他的眼光会被质疑。”
   
        进了评奖系统的人，爱惜羽毛，轻易不肯落笔；那些“处江湖之远”的“在野”批评家，则或以当评委为目标，奋力攻关而“功夫在诗外”，或终于心冷，弃笔离去——你也不写，我也不写，文艺批评的日渐凋零也就在所难免。

                                                                                                                   摘自《文汇报》